Соколов Александр Николаевич был владельцем известной в России фабрики золотых, серебряных и бронзовых изделий. В кабинетной и интерьерной бронзе Соколов специализировался на письменных и осветительных с анималистическими композициями приборах, мелкой анималистической пластике и камерной скульптуре. Моделями ему служили работы известных скульпторов Н. И. Либериха, Е. А. Лансере, А. М. Опекушина и других авторов. Кабинетная бронза со скульптурным декором по моделям Либериха в значительном количестве была представлена на Всемирной выставке в Париже в 1867 году и на всероссийской выставке в Петербурге в 1870 году. В 1869-1870 году Соколов отливал самые первые и ранние работы Лансере: «Тройка» и «Девушка с коровой». В 1871 году по модели М. М. Антокольского была отлита в одном экземпляре горельефная композиция «Нападение инквизиции на евреев в Испании во время тайного празднования ими Пасхи». В целом, бронзовая скульптурная пластика в ассортименте работ фабрики составляла небольшой процент. В 1870-80-х годах, в период расцвета в искусстве «русского стиля», в художественной продукции фабрики преобладали скульптурные композиции с крестьянскими сюжетами. Скульптурное литьё у фабрики Соколова отличалось высоким уровнем художественно-технического исполнения, качественным золочением, патинированием и прочеканкой поверхности изделий. В 1873 году Александр Николаевич получил звание поставщика императорского двора. Многие работы фабрики клеймились как «Соколов», «А. Соколов»; на отливках, модели которых были выкуплены автором у скульпторов, ставились клейма: «Собственность А. Соколова, «Собственность» и «А. Н. Соколов», «Соб. Соколова». После получения статуса поставщика императорского двора и участия в выставках к клейму также стали добавлять оттиск двуглавого орла и схематическое изображение аверса и реверса выставочной медали.
Правда хулиганство это уже с нашей точки зрения. По всему миру в определенный период времени, а сегодня лишь в некоторых его частях, фаллос считался символом плодородия, приносящим удачу и призывающим успех. И его изображение можно было увидеть где угодно — в украшениях, посуде, предметах повседневного быта. И это не было чем-то постыдным, запрещенным к показу и не подвергалось гонениям за пошлость.
Помпеи. На пороге мастерской красильщиков была найдена печь, украшенная фаллическими эмблемами
Производство художественной бронзы получило широкое развитие преимущественно в двух странах – во Франции и в России. Начало этому процессу во Франции было положено во второй половине XVIII века, в России – несколько позже (в конце того же столетия). В обеих странах стимулов послужило дворцовое строительство, которое требовало большое количество разнообразной интерьерной бронзы. Значительную роль в развитии этой отрасли в России сыграли французские и немецкие мастера, они обучали самых первых отечественных учеников в классах мастерства Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге, участвовали в работе первых русских казенных фабрик, открывали свои мастерские и магазины по продаже готовых изделий.
Прекрасная «Леди Калимноса» — древнегреческая бронзовая статуя женщины, эллинизм, II век до н.э.
Скульптура была найдена в сетях местного рыбака в водах близ острова Калимнос в 1994 году на месте античного кораблекрушения. Женщина в тунике, закутанная в плащ, вероятно, одна из олимпийских богинь.
Производство декоративных бронзовых изделий на Урале было связано с развитием художественной промышленности региона и с именем известного промышленника и мецената Николая Никитича Демидова. Он, как большой поклонник художественной бронзы, имел одну из самых лучших коллекций в Западной Европе. На Урале художественное литье из бронзы носило эпизодический (ограничено небольшим периодом – 1810-1840-е года) и нетиражный характер. Это было обусловлено тем, что изготовление декоративных изделий из бронзы всегда являлось побочным направлением основного промышленного производства и ориентировалось на местные нужды и на заказы владельцев заводов (для собственных интерьеров и коллекций и для различных выставок). Это объясняет отсутствие стабильного ассортимента и широкого модельного ряда. Активное развитие бронзолитейной промышленности в Санкт-Петербурге, куда перебирались уральские заводчики, сделало бронзовое литье на Урале экономически невыгодным, поэтому традиция этого искусства прервалась, уступив место художественному литью из чугуна. В целом же уральские бронзовые вещи и позолоченные бронзовые аксессуары никогда не предназначались для выхода на рынок обеих столиц и центральных губерний, а оставались исключительной принадлежностью регионального производства и местной художественной культуры.
Увидел вот такие вот очаровательные часики родом из XVII-го столетия:
Но симпатичность старинных часов – это далеко не единственное их достоинство: оный девайс имел ударно-кремниевый замок. В заранее установленное время кремень высекал искру, порох взрывался – и счастливый обладатель чудо-девайса просыпался в холодном поту и луже, ибо – будильник!..
Яков Борисович Самарин был известным владельцем одной из первых известных московских бронзолитейных мастерских. Его предприятие специализировалось на выпуске недорогих интерьерных и кабинетных изделий из бронзы и меди. При этом по сравнению с медными предметами, составлявшими большую часть продукции, изделия из бронзы отличались лучшим качеством. Готовые работы часто были украшены мелкопластичными фигурками крестьян и растительными и геометрическими мотивами, выполненными в технике накатки. Чаще всего продукцию мастерской Самарина приобретали представители среднего и мелкого дворянства, купечество, а также зажиточные горожане. Бронзовые изделия этой московской мастерской одними из первых стали отмечаться фирменным клеймом. Прямоугольный штамп сопровождался аббревиатурой «МЯС», что значило «Мастер/мастерская Якова Самарина». После смерти Якова Борисовича мастерская перешла его сыну Дмитрию и просуществовала до 80-х годов XIX века. Однако, продукция этого периода практически неизвестна, так как не экспонировалась ни на одной из мануфактурных выставок.
Сестрорецкий завод основан по указу Первого Российского Императора Петра I в июне 1721 года.
Весы изготовлены под руководством конструктора П.Н. Крекшина мастерами Д. Дудоровым и Г. Григорьевым)
Образцовые весы Санкт-Петербургского монетного двора. Россия. Сестрорецкий оружейный завод. 1747 год Весы из Музея Д.И. Менделеева, ВНИИМ — https://museum.vniim.ru/scales1747.html
Фабрика А. Кача была основана подданным Пруссии Александром Качем (полное имя Карл Вильгельм Александр) в начале 1840–х годов в Петербурге, и находилась в помещении католического храма Святой Екатерины. В доме Европейской гостиницы на Невском проспекте находился фирменный магазин «Александр Качъ». Предприятие специализировалось на производстве и продаже изделий из посеребренного мельхиора.
Сразу скажем что антикварную бронзу русского производства достать практически невозможно и связано это с некоторыми обстоятельствами о которых мы вам расскажем в данной статье. Итак, очевидным лидером по производству и поставке бронзы была Франция. Масштабы производства изделий из бронзы здесь были огромны. У французских фабрик по производству бронзовых изделий было четкое разделение труда, именно это было основой огромного числи выпущенных изделий. Как известно если материал недорогой, выпущенных товаров из этого материала настолько много что предложение превышает спрос, то товар закономерно дешевеет. Так и произошло с французской бронзой. Фабрики Франции полностью удовлетворяли спрос своей страны, а лишнее отправляли в другие страны. Российская бронза по сравнению с французской была очень дорогой. Это объяснялось отсутствием нужного оборудования, дороговизны материала. Для формовки бронзовых изделий был нужен особый песок, такого в России не было. Данный материал можно было достать только за рубежом. Поэтому и бронзовое изделие российского производства стоило порой столько что чтобы купить такую вещь какая ни будь уездная губерния должна бы была остаться без денег на целый год.
В 1739 году с подачи Э́рнста Йо́ханна фон Би́рон (Ernst Johann von Biron), всесильного фаворита императрицы Анны Ивановны, обнаруженные за несколько лет до того на Кольском полуострове, в урочище Три Острова, и переданные в казну месторождения меди были пожалованы его ставленнику – генерал-берг-директору барону Ку́рту Алекса́ндеру фон Шёнберг (Curt Alexander von Schönberg). Тот, получив от казны ссуду в 50 тыс. рублей и право приписывать к заводам крестьян, развернул бурную деятельность по строительству Лапландских заводов.
После падения временщика мало-помалу стали прижимать и его клиентов. Естественно, добрались и до барона фон Шёнберг. Сперва его обвинили в многочисленных злоупотреблениях, затем комиссия Сената вынесла вердикт о несостоятельности Берг-директориума – ведомства, осуществлявшего управление горной промышленностью Российской империи, во главе коего и стоял попавший под следствие барон фон Шёнберг. Наконец, на Лапландских заводах была проведена казённая проверка – и дело закончилось взысканием с бывшего генерал-берг-директора долгов и штрафа в размере 200 тыс. рублей и выдворением его за пределы страны в 1745 году.
Вот неудача: ветеран римского флота потерял свой диплом. Спустя почти 2000 лет его нашли в Хорватии. Сохранились даже печати!
Римский военный диплом был найден в реке Сава в Славонски-Брод в 1997 году. Это лучше всего сохранившийся диплом из известных археологам. Документ выдан императором Веспасианом 9 февраля 71 года нашей эры центуриону Ликкаю, ветерану Мизенского флота под командованием Секста Луцилия Басса.
КРАТКИЙ ОЧЕРК ИЗ ИСТОРИИ ЗАРОЖДЕНИЯ ПЕРВЫХ ОСВЕТИТЕЛЬНЫХ ПРИБОРОВ
Настоящая история, относящаяся к использованию человеком различных способов освещения, начинается в тот момент, когда первобытный человек смог преодолеть свой животный страх перед огнем во время лесного пожара, вызванного ударом молнии, извержением вулкана или иным природным явлением. Перенеся огонь с помощью горящей ветки ко входу пещеры, человек смог оградить себя от угроз внешнего мира. Так первые костры выполняли сначала охранные функции, а позднее стали служить для обогрева и приготовления пищи. Источником света огонь стал в тот момент, когда костры переместились во внутреннюю часть пещер или иных укрытий. Можно сказать, что с этого момента и началась история искусственного освещения. Тот факт, что костер стал первым и простейшим способом освещения – несомненен. Но его неудобство заключалось в том, что он имел четкую локализацию и был совершенно не мобилен. В этом случае на помощь приходила обыкновенная, зажжённая от очага палка, позволившая прогуливаться по еще неизведанным закоулкам пещеры. Затем человек обратил внимание на то, что капавший с жарившейся на огне добычи животный жир заставлял пламя ярко вспыхивать, а пропитанные им ветки или обмотку для них гореть дольше. Так появилась первая разновидность переносного светильника – факела, он горел дольше и ярче обычной ветки, позволял отгонять хищников от убежища и углубляться в пещеры еще дальше. В эпоху неолита появились первые образцы масляных ламп. Попавшие в лужицы все того же животного жира веточки и угольки горели куда дольше обычных. Первые масляные лампы представляли собой каменные элементы с углублениями, заполненными топлёным жиром и помещенным в него горящим кусочком ветки. Впоследствии эти веточки стали дробить камнями, чтобы их волокнистая структура лучше пропитывалась жиром. На смену им затем пришли своеобразные фитили, изготовленные из растительных или животных волокон. Уже позже (эпоха Верхнего Палеолита) древние люди стали оснащать свои изделия удобными для переноса ручками. Имеются сведения, что древние люди Среднего Востока и Малой Азии были знакомы с нефтью и использовали в качестве горючего вещества её жидкую фракцию. В Бронзовом и Железном веках светильники стали делать из бронзы, хотя их конструкции особых изменений не претерпели. Слегка менялись только формы, появлялись дополнительные рожки для лучин и добавлялось некоторое подобие декора. Однако, лишь в античный период отдельные осветительные приборы стали представлять из себя художественные произведения прикладного искусства, служившие также украшением жилищ.
У великого датского астролога, алхимика и астронома Тихо Браге была тяга к звездам, числам и прекрасному. Одно время он был самым богатым человеком в Дании (сын, племянник и приемный сын знатных и богатых родственников). Ему принадлежало 1% всех денег Дании. Всё это Браге вгрохал в постройку и оформление небывалой обсерватории (когда закончилась бочка золота, выделенная на проект датским королем). Следующий король Браге выселил, а великолепную обсерваторию с лабораторией снес. Родственников у него было вообще много. В 20 лет он учился медицине в университете. На пьянке со своим троюродным братом они поспорили, кто из них двоих лучший математик. Браге вызвал кузена на дуэль, и в этой дуэли лишился носа. По такому делу он выковал себе медный нос и носил его как протез. По торжественным случаям Браге надевал протезы из золота и серебра (см. нос на портрете в комменте).
Железо, марганец, хром, нефть, каучук, алюминий, свинец, никель, кобальт, сурьма, мышьяк, ртуть, молибден, вольфрам, алмазы, сера, серная кислота, графит и фосфаты входят в состав незаменимых видов сырья, от которого зависел стратегический успех сражений во Второй мировой войне. Особую роль эти элементы играют в машиностроении. Академик Александр Евгеньевич Ферсман как-то упомянул, что для производства танка требуется не менее тридцати элементов, а вся боевая авиация летает на без малого пятидесяти элементах.
Помимо крайне востребованных алюминия с медью, настоящими «витаминами» военной промышленности стали никель с молибденом («металлы танковой брони»), свинец с сурьмой (аккумуляторы, хромовые защитные краски, баббиты, сердечники пуль и др), вольфрам с кобальтом (сердечники подкалиберных снарядов, инструментальная сталь) и ртуть с цирконием (капсюли, детонаторы, ингредиенты бездымного пороха). Менее известными, но не менее важными были литий (системы жизнеобеспечения в подлодках), соли титана и олова (дымовые завесы), висмут (антисептика и заживляющие составы), а также ванадий и платина, используемые в качестве катализаторов в нефтяной промышленности Советского Союза.
Человек, хоть и самое разумное, но одновременно и самое склонное к нереальному восприятию действительности существо на планете. Данный природой разум и накопленный опыт поколений с одной стороны позволяет человеку пользоваться не только дарами окружающей среды, но и продуктом собственного мышления и труда, а с другой стороны заставляет человека искажать окружающую действительность, подменять истинные ценности в угоду обществу, обстоятельствам и эпохе.
Изначально основанный на реальной ценности товарный обмен (например, обмен туши добытого кабана на копьё, с помощью которого можно добыть такого же кабана) с развитием товарно-денежных отношений мог утрачивать равноценность своей мены. Кому и где первому пришла в голову мысль о том, что эквивалентом коровы можно считать ракушку или камень определённой породы и формы? На чём была основана первая подобная мена? На хитрости одного, сумевшего убедить другого в том, что мена равноценна, или на реальном удобстве использования такого найденного эквивалента? Кем бы ни был тот человек, но он дал старт развитию уникального явления, присутствующему в обмене ценностями или услугами между людьми — деньгам.
Греческие и швейцарские археологи вместе раскапывают на острове Эвбее остатки известного Страбону и Павсанию храма Артемиды Амаринфской. VII в. до н.э., архаика, 100 футов в длину, во второй половине VI в. разрушен и построен по новой. Находки вплоть до бронзового века — такие выразительные фигурки быков из бронзы. Ну и, понятное дело, остатки принесенных в жертву на алтарь богине-охотнице животных и всякие прочие приношения времен античности. Керамика, украшения. Вот весьма изящная головка из слоновой кости с египетскими чертами, уже отреставрирована:
Думаю, ее копия была бы очень кстати в каком-нибудь уютном кабинете в стиле ар-нуво в бунинские времена.
Почти все предприятия в СССР, на которых велось производство, были в обилие увешаны плакатами по технике безопасности. Да не просто плакатами, а очень суровыми иллюстрациями, которые наглядно демонстрировали печальных исход при несоблюдении техники безопасности.
Очень многие из них легко можно спутать с постерами к фильмам ужасов, но плакаты делали свое дело: недвусмысленные призывы спасли десятки и сотни рабочих от травм и даже смерти на рабочем месте. Ведь суровая иллюстрация вместе с грамотным копирайтом никого не оставят равнодушным!
История АО «Красный выборжец» началась в середине 19 века. Металлопрокатный завод работает до сих пор, выпускает изделия круглого и плоского проката. Коллекционную ценность представляют предметы бытового назначения: латунные весы, кухонная утварь, столовые приборы, солдатские фляжки и котелки.
Капельник (полоскательница), латунь, 1924-1950 гг.
Дореволюционный период
Первый меднопрокатный завод в нашей стране основал в 1857 году Федор Гош. В 1863 году новым хозяином предприятия стал Карл Розенкранц. Он установил новое оборудование, расширил ассортимент. Выпускали топки и трубы для паровозов, меднолитейную продукцию, водопроводные трубы. Через 9 лет завод перешел к брату Эдуарду. Во время Русско-Турецкой войны (1877-1878 гг.) изготавливали латунную ленту для гильз.
Благородство и строгая красота, столь характерные для романской эпохи, нашли выражение также в форме и декоре церковных подсвечников, которые, начиная со 2/2 XI века в большом количестве выставлялись позади или перед алтарём. Первоначальная высота достигала полуметра, позднее они стали чуть ниже (до тридцати сантиметров). Такие подсвечники отливались из серебра или бронзы и украшались серебряными накладками с чернью.
Делимся материалом Григория Петровича Калюжного об основоположнике отечественного авиационного материаловедения, создателе российского дюралюминия, жившем много лет на западной стороне в Пушкино, Иване Ивановиче Сидорине. Приурочено к 135-летию со дня рождения ближайшего ученика Н. Е. Жуковского, сподвижника А. Н. Туполева.
Жизненный путь полтины в виде монеты напоминает символический круг, когда, отправившись в дальнюю дорогу, приходишь в то же самое место, пусть даже для этого пришлось обогнуть половину земного шара. Однако, полтина, как средство расчёта, зародилась ещё в так называемый «безмонетный» период. Первым русским рублём считается удлиненный брусок серебра, грубо обрубленный по концам. Деление рубля пополам образовывало полтину. Почему же «полтина», а не «полурубль»?
История металлопрокатного завода «Красный выборжец» берет начало с 1857 года, когда механик Федор Гош из Риги приобрел участок на берегу Невы и построил мастерскую для изготовления железных и медных непаяных труб и листов желтой меди.
В 1863 году после кончины Гоша предприятие перешло в руки рижского купца второй гильдии Карла Розенкранца, а в 1872 году к его брату Эдуарду Розенкранцу. Предприятие значительно расширилось, а в построенных зданиях появились новые производства.
Скульпторы раннего Средневековья выполняли свои работы преимущественно в камне и дереве. Возможностями, которые предоставляло им бронзовое литье, они пренебрегали.
Ещё в XIII-XIV веках произведения изобразительного искусства в бронзе были редкостью, хотя тогда уже среди бронзовых изделий не было недостатка в таких работах, которые приближались к сфере художественного творчества. Так, например, купели, украшенные плоским рельефом и круглой пластикой, и надгробные плиты с гравированным или выполненным в высоком рельефе изображением усопшего можно, пожалуй, уже идентифицировать как произведение изобразительного искусства. Подобные надгробия выходили преимущественно из немецких или голландских мастерских, равно как и монументальные бронзовые кафедры, часто с изображением библейской птицы, орла или пеликана.
Работами высокой художественной ценности и плодами художественной моделировки формы являются украшенные рельефами бронзовые двери. Здесь особенности бронзы как превосходного пластического материала делаются особенно очевидными.
Алюминий не зря называют металлом 21-го века — легкий, пластичный и экономичный, он встречается сегодня практически во всех сферах промышленности и широко применяется в быту. «Алюминиевый бум» возник в результате развития технологий производства металла — получить алюминий из природных смесей довольно сложно, поэтому до определенного момента изделия из алюминия были огромной редкостью и стоили недешево. Вот почему металл, содержание которого в земной коре многократно превышает объемы железа, меди, цинка, хрома, олова и свинца широко применяется только последние сто лет. История алюминия полна загадок, тайн и удивительных открытий — этот металл «прошел путь» от простой глины до великой драгоценности, от алхимического элемента до ракетного топлива.
С вхождением часов в быт людей популярность этого устройства всё более возрастала, соответственно всё более возрастала и потребность в них. Чтобы удовлетворить потребительский спрос часовые мастера стали изготавливать более дешёвые изделия.
Одним из вариантов стали часы с простым деревянным футляром, часто имевшим куполообразное завершение и ручку. Они изготавливались из разных древесных пород и имели различный накладной декор.
Мельцер Фёдор Фёдорович – русский подданный, получил в наследство от своего отца, каретного мастера, Фридриха Иоганна (Федора Андреевича) Мельцера небольшое мебельное предприятие. Со временем, предприятие было расширено, и превратилось в мебельную фабрику. Мельцер Фёдор Фёдорович получил статус купца 1-й гильдии, организовал торговый дом «Мельцер Ф. и К».
В 1893 году предприятие известного фабриканта Николая Фёдоровича Штанге перешло в собственность Адаму Генриховичу Мельцеру, с 1882 года бывшему на нём управляющим. После этого фабрика была преобразована в торгово-промышленную фирму, и хотя форма предприятия изменилась, старое название было сохранено практически без каких-либо преобразований – «Н.Ф. Штанге и К°».
Стела с законами Хаммурапи, 1755 – 1752 гг. до Р.Х. Лувр, Франция.
…в кодексе Хаммурапи содержится масса статей, регламентирующих, пожалуй, все стороны жизни древней Вавилонии. Есть даже статьи о врачевателях, причём как о лекарях для людей, так и для скотины. Перечень хирургических операций, кои перечисляются в законах, довольно скудный, но одна прописывается с особым тщанием (опять же все исправления и дополнения текста опущены) [Цит. по: Хрестоматия по истории Древнего Мира. Том I / Под ред. академика В.В. Струве. – М.: Государственное учебно-педагогическое издательство Министерства просвещения РСФСР, 1950. – с. 167]:
«[215.] Если врач (Здесь и далее выделено мной. – Пан Гридь) сделает человеку тяжёлый надрез бронзовым ножом и излечит этого человека или снимет бельмо у человека бронзовым ножом и вылечит глаз человека, – он должен получить 10 сиклей серебра».
Ещё раз и медленно, чтобы вы могли прочувствовать весь пафос ситуации: хирургом Бронзового века выполняется бронзовым ножом операция на глазах!
Хорошо знакомо орджоникидзевцам и имя директора Г. С. Осинцева. Было это не так уж давно, но уже становится достоянием истории Г. С. Осинцев был назначен директором в 1955 году, до этого работал главным инженером и директором на уральских заводях. При нем большое внимание обратили на бытовую сторону, привели в порядок бытовки, столовые, красные уголки, занялись благоустройством территории, оформили площадь у заводоуправления. Развернулось соревнование за высокую культуру рабочего места.
Для многих молодых специалистов кольчугинский завод за год стал стартовой площадкой. И старт этот был настолько удачным, условия на заводе были таковы, что многие впоследствии стали отличными специалистами, внесли свой вклад и в дела завода, и отрасли.
В течение 45 лет кольчугинский завод выполнял сложный, но важный заказ обществ железных дорог и паровозостроительных заводов России. Кольчугин первым получил его еще в 1875 году, когда существовал еще торговый дом Кольчугина, а управляющим был Н.И. Козлов.
После учреждения Товарищества выпуском паровозных топок занимался управляющий А.Ф. Бухштейи, затем П.И. Меллер и только с 1887 года, когда управляющим был назначен В.И. Штуцер, a механиком Н.А. Ануфриев, наладили регулярный и качественный выпуск топок паровозов. Продолжалось выполнение этого заказа и при управляющем Ю.П. Кюише, затем директоре Н. А. Степанове, и лишь а 1920 году, а связи с изменением конструкции топок паровоза, этот завод был с завода снят.
Итак, 28 мая 1876 года было учреждено «Товарищество латунного и меднопрокатного завода Кольчугина» и в этом же году быстро приступили к постройке и оборудованию первого большого меднопрокатного цеха, названного затем краснодельным заводом.
В древнегреческой мифологии отчётливо видно стремление древних греков найти объяснение всему сущему и собрать все детали во всеобъемлющую картину мира. Древние греки не только познавали мир вокруг себя, но и стремились его обуздать с помощью передовых идей и их практических воплощений. В нашей статье мы расскажем Вам о чудесах древнегреческой инженерной мысли.
Производство художественной бронзы получило широкое развитие преимущественно в двух странах — во Франции и в России. Начало этому процессу во Франции было положено во второй половине XVIII века, в России нескольку позже — в конце того же столетия. В обеих странах стимулом послужило прежде всего дворцовое строительство, которое требовало большого количества разнообразной интерьерной бронзы. Значительную роль в развитии этой отрасли в России сыграли французские и немецкие мастера — они обучали самых первых русских учеников в классе формовального, чеканного и литейного мастерства Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге, участвовали в работе первых русских казенных фабрик, открывали свои мастерские, затем превращавшиеся в фабрики, и магазины по продаже готовых изделий.
Русское бронзолитейное производство в своем развитии прошло три этапа: дворцовый период (конец XVIII — первая половина XIX в.), переход на промышленную основу (вторая половина XIX в.) и эпоху массовой продукции и заказных авторских отливок частными художественными студиями (1890-е — 1917 гг.).
Процесс создания того или иного самовара начинался с выбора материала. За основу брался медный лист, на котором специальным инструментом процарапывалась линия. Если линия была непрерывной и жёлтой, то такую медь использовали для выделки тулова, если же она оказывалась прерывистой, что указывало на примеси оксида меди, то медный лист шёл на изготовление жаровых труб и других самоварных элементов.
Подготовленные для самоварных корпусов медные листы сворачивали, а кромки помечали зубцами для соединения в их дальнейшем между собой. Зубчатые края плотно прижимали молотом на специальной железной наковальне и спаивали в горне. Все неровности в дальнейшем тщательно спиливали и еще раз обрабатывали молотком на наковальне. Полученная заготовка снова отправлялась в горн, а потом медленно остужалась.
Основной фигурой в процессе создания такой заготовки (тулова или «вазы» самовара) был мастер-наводильщик. Его рабочее место было оснащено длинным верстаком и железными наковальнями (кобылинами). Последних обязательно было несколько, ведь мастеру нужно было обработать медный лист первично, потом создать необходимые закругления, выковать перехваты и прочие элементы самоварной конструкции. Все кобылины в зависимости от своего назначения имели завершения различной формы, для выделки самоварных ваз сложной формы существовали специальные кобылины, с выпуклостями и неровностями.
Самые простые самоварные формы создавались в двенадцать приёмов. Сначала ударами молота скреплялись зубцы соединительного шва, который в дальнейшем запаивался в горне. Чтобы спайка была еще более прочной, мастер проходился молотом по шву ещё раз. При чём каждая итерация в процессе создания самовара обязательно завершалась отжигом метала. Тулово будущего изделия начинали ковать с центра вниз, придавая ему таким образом желаемую форму, будь то шар, цилиндр, рюмка или др.
Жаровую трубу (или «кувшин») также ковали наводильщики. За основу они брали трубы двух разных диаметров: шире – для низа, у́же – для верха. Стоит заметить, что до конца XIX столетия эти мастера также занимались выделкой и крышек, и колпачков для жаровен. И только позднее эти элементы начали отливать или штамповать. С помощью пресс-форм создавали поддоны, конфорки и отдушники. Отдельно от всех прочих частей, в слесарно-литейных мастерских, изготавливались краники, вертки, а иногда и поддоны. Готовые элементы могли дополнительно прочеканиваться для придания бо́льшей им декоративности. Чтобы латунное или медное тулово не окислялось, его подвергали лужению, то есть тонким слоем наносили на поверхность олово.
Вот так, после выделки всех необходимых частей, самовар собирали, зачищали швы, дорабатывали, чистили и полировали. Один мастер за месяц мог изготовить до десяти простых самоваров и несколько фигурных.
Процесс изготовления самоваров был по-настоящему долгим и трудоёмким, что в общем-то объясняло высокие цены на эти предметы быта. Так же это объясняло то, что сохранившихся до наших дней самоваров, относящихся к ½ XIX века не так уж много. В силу своей дороговизны они были доступны не всем, а уж те, кто мог себе их позволить, относились к ним с особым трепетом и передавали из поколения в поколения, пока самовар не изнашивал себя.
Развитие производства и технических возможностей позволили заменить ручной труд механическим. Теперь бо́льшая часть элементов самовара изготавливалась поточно на конвейере, а производственные объёмы увеличивались. Самыми знаменитыми самоварными фабриками были предприятия Тулы.
Удешевление производства и увеличение объёмов продукции сделали самовары более доступными. Теперь этот предмет могли себе позволить и простые обыватели.
Технология производства самоваров, однако, не претерпела значительных изменений. Сначала корпус самовара выколачивался молоточками из цельного листа меди или латуни, потом стал вытягиваться под давлением, а с середины XX века уже стал штамповаться из двух половинок. Отливка отдельных элементов самовара также не претерпела принципиальных изменений, за исключением того, что изменилась только технология. На том или ином временном отрезке, когда в процессе изготовления самоваров что-то менялось, появлялись и новые возможности в плане декоративного оформления и форм.
Технологический прогресс и промышленный характер производства самоваров обусловили удешевление процесса их изготовления. Так, например, вместо оловянного лужения стали использовать гальванический метод обработки как внутренней поверхности, так и внешней с целью придания каких-либо декоративных качеств.
Что качается ремесленного производства самоваров, то с течением времени наметилось явное разделение специализации: так одни мастера изготавливали, например, краники и вертки, другие – конфорки и крышки, третьи – жаровни и так далее. Причём каждый мастер старался персонифицировать свою работу, придать ей свой собственный, узнаваемый почерк.
Несмотря на то, что самоварное дело развивалось и процветало, основные принципы и традиции изготовления самоваров сохранялись и передавались от мастера к мастеру.
Всё о цветных металлах и сплавах (бронза, медь, латунь и др) 